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文 | 闌夕
事實證明，當無聊成為一種儀式，它就頗有破繭成蝶的美感。
比如北歐地區日漸聞名的「慢電視」（Slow TV）電視節目，將固定鏡頭對準燒有柴火的壁爐、遊輪航行的海面甚至是一件毛衣從無到有的織成。
挪威的「慢電視」制作人托馬斯·海魯姆曾在TED上分享瞭他對這擋能夠吸引超過百萬觀眾收看——挪威的總計人口也不過五百餘萬——的節目準則：摒棄故事、腳本、高潮這些設計，隻是專註提供一種共享情緒的畫面場景。
曾有觀眾在社交媒體上說，當他在看列車車廂的「慢電視」時，隨著終點站的汽笛響起，他下意識的從客廳沙發上起身，準備抬手去取自己的行李。
根據托馬斯·海魯姆的說法，「慢電視」原本隻是用來消磨每個周五的夜晚時光——北歐的生活節奏決定瞭它的周末難逃慵散，大部分的商業店鋪都會關門停業——但是收視率的持續堅挺，使得節目本身的獵奇分量不再明顯。
於是，「為什麼沒有膽量去做最長的直播」成為制作組的自我挑戰課題，從周末前夜的六七個小時，到貫穿一整個星期的上百個小時，加上YouTube等互聯網平臺的助益，「慢電視」名聲遠揚，已是獨樹一幟的內容品牌。
而在素以宅腐文化著稱的B站，小米同樣把這個套路重復使用，為小米主打大屏大電量的機型小米Max 2做瞭又一場「超耐久直播」：使用這款手機在B站總部進行固定機位的直播，直到電量耗盡為止。
不過南橘北枳的差別在於，如果說常與極晝相伴的北歐人民是為瞭通過無意義的直播回歸生活本身的溫情脈脈，那麼中國的商業企劃則是欲在其中植入打破預期的驚喜，從而刺激營銷傳播的源動力。
比如在小米Max 1去年的「超耐久直播」裡，兄貴網紅比利·海靈頓的出鏡就讓觀眾大呼意外，而一眾知名UP主的輪番登場，或即興宅舞，或從容尬聊，都會起到隨機改寫劇情的效果。
阿蘭·德波頓寫過一本題為《無聊的魅力》的書，他在描述自己的故鄉蘇黎世時，將之稱作「審慎而安寧」的模范城市：「它讓我們明白，在一個無聊的資產階級城市裡，我們可以獲得真正富有想象力和人性的生活。」
對於工業革命締造的效率至上時代，知識分子向來憂心忡忡，叔本華也曾說出「閑暇是人生的精華，除此之外，人的整個一生就隻是辛苦和勞作而已」這番不無悠然色彩的宣言。
在線視頻一定要提供快進功能、要麼就得變得越來越短，沒有移動信號的電梯令人生厭，因為它破壞瞭在那短短幾十秒裡使用智能手機的能力，新聞的標題字數日益見漲，直至優秀標準是能一句話概括整個事件而不必詳讀……從來沒有哪段歷史，無聊能ZEST擴大機夠如同今天這樣比肩瘟疫，人人唯恐避之不及。
所以，為無聊正名的行動，必然是曲折和刻意的，如果尚且不能向它賦予合理性，那麼就車用擴大機安裝隻能退而求其次，使其作為科技進步之後的富餘奢侈品，在生產力思維之外提供想象力和創造力。
就像洗澡的時候同時也總是靈感迸發的時候——這是一個強制使人進入無聊狀態的場景，是的，就算今天已經發明瞭手機，你也很難一邊淋浴一邊使用——所以阿基米德在澡盆裡察覺瞭浮力原理，而普魯斯特在病床上寫完瞭鴻篇巨制。
顯然，在小汽車擴大機品牌米Max 2的第二季「超耐久直播」裡，它也將這場行為藝術做瞭「升華」處理，比如一名歌曲制作人和一名鍵盤演奏師，他們在直播間裡「偶然」相遇，然後在接下來的十個多小時裡，共同完成瞭一支歌曲的Demo創作，並由陸續加入的更多UP主補充完成瞭填詞、編舞和封面繪制等工作。
綠水無憂，因風皺面。
另一方面，B站也在小米觸達二次元群體的工程裡扮演著愈MATCH擴大機來愈重要的角色，這和「雷軍系」的一貫團結不無關系——B站董事長陳睿也是一名老金山人——而自雷軍的鬼畜視頻在B站走紅之後，小米也有意將B站作為一個前哨基地，輻射那些和「發燒」距離遙遠的非目標用戶。
雷軍甚至不忘在《奇葩說》的演播現場自黑：「你們沒在B站聽過我的歌嗎？」
小米對ACG、二次元和B站的理解得到瞭至少部分意外的回報——第二季的超耐久直播進行到17天時，累計已收獲6000萬UV；而幾乎在同一時刻，一傢競品的官方賬號也跟隨進入B站並發佈瞭一則含有對小米惡意挑釁的內容，憤怒的B站用戶通過彈幕、評論和舉報等早已熟稔的工具手段，迫使這傢競品一度刪除瞭自己的投稿。
在對無聊做起實驗這件事情上，似乎也沒有比B站更好的選擇，相比身為正典的主流文化，亞文化本就是帶有消極主義的特征，即使是在現在，也有傳統而陳腐的偏見認為，二次元是致人沉迷的無底深淵、是人生輸傢的抱團取暖、是堪比電子遊戲的軟性毒品。
所以才有汪東城這樣敲破「次元壁」感動整個二次元圈層的人物：
在一期《快樂大本營》的錄制現場，汪東城被嘉賓「圍攻」自己擁有的奇怪嗜好——比如喜歡Cosplay、收藏假發等——但是汪東城並未為瞭解決身份危機而放棄對於二次元的正名，於是反而圈粉無數，並讓在節目中大驚失色喊出「變態」一詞的張馨予收獲如潮罵聲。
堅強而又脆弱，叛逆卻盼認可，離群但也從眾，這是舶來文化的必經命運，而小米在B站打開的這扇窗口，同樣也在某種形式上充當瞭另一輪破壁行為。
用汪曾祺的詞句來說，是「無聊是對欲望的欲望，我的孤獨認識你的孤獨。」
不過，最早從直播產業的無聊經濟裡發掘商業價值的，可能還要回到前香港亞洲電視的無心插柳。早在1993年，由於時任CEO的郭偉健突發奇想，試圖有別於各大電視臺凌晨休臺之後播放測色板的慣例，而把一座魚缸搬進瞭演播室，每天休臺時就轉為直播魚群的遊動。
這檔名為《魚樂無窮》的深夜節目，創下香港亞洲電視最為長壽的播放記錄——甚至還有觀眾致電詢問某條魚為何下落不明——而在從來沒有商業價值的這個時段，亞洲電視也憑借它對無聊得願意觀看魚缸的觀眾的俘獲，額外的賣出瞭廣告業務。
2016年，香港亞洲電視正式停播，宣告著傳統媒體的寒霜未止。而在日益蔥蘢的互聯網，繼承遺產——包括對於無聊資源的消費和發揚——的清算才剛剛開始。
今天，擺在B站的那臺小米Max 2已經直播到第18天，一切都在繼續進行，誰也不知道何時落幕。
四聲道擴大機 責任編輯：
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